イマオト － 今の音楽を追うブログ －

旧ブログ名：face it。音楽チャートアナライザーとして、ビルボードジャパンや米ビルボードのソングチャートなどを紹介します。

(追記あり) コーチェラ・フェスティバル出演歌手の新作リリース日を踏まえた、”日本の音楽のグローバル化”のための提案

音楽業界への提案 ビルボードジャパンへの提案 音楽チャートの施策 グローバルチャート

(※追記(4月21日12時42分)：オリヴィア・ロドリゴ「drop dead」のリリース日を4月10日と記載していましたが、正しくは4月17日となります。つきましては訂正を行っています。心よりお詫び申し上げます。)

 

 

 

今月、2週に渡り開催されたコーチェラ・ヴァレー・ミュージック・アンド・アーツ・フェスティバル(以下”コーチェラ・フェスティバル”と表記)では日本からCreepy Nuts、藤井風さんそして¥ØU$UK€ ¥UK1MAT$Uさんが出演。そのうちCreepy Nuts、藤井風さんが新たな作品をリリースしたタイミングに注目です。

Creepy Nuts「Fright」は4月10日、そして藤井風『Prema』の初回限定盤に同梱された『Pre:Prema』が4月3日(厳密には同日の日本時間13時)にリリース。『Pre:Prema』はようやくの解禁という形ですが、共に金曜リリースという点が共通しています。特に「Fright」はTBS火曜ドラマ『時すでにおスシ!?』の主題歌ゆえ放送当日もしくは翌日のリリースも考えられたのですが、金曜解禁という海外標準リリース日に沿った形です。

 

実際、コーチェラ・フェスティバル出演歌手による出演直前且つ金曜の新作リリースが目立っています。

 

コーチェラ・フェスティバルは新曲プロモーションの場に

Creepy Nutsが「Fright」をリリースした4月10日金曜には、同じくコーチェラ・フェスティバルに出演する歌手の新曲も登場。アジア関連でいえば、ゲフィンレコードとHYBEの共同オーディションによって誕生した米女性ダンスボーカルグループのKATSEYEが「Pinky Up」をリリース。またフィリピン発の女性ダンスボーカルグループであるBINIも新EP『Signals』をリリースしています(リード曲は「Blush」。)

2週開催されたコーチェラ・フェスティバルにて金曜最初のメインステージを務めたテディ・スウィムズは、新曲「Mr. Know It All」を4月10日にリリースしています。

 

コーチェラ・フェスティバルはサプライズ出演も魅力のひとつです。

たとえば1週目にスーザン・サランドン等を招聘した金曜のヘッドライナー、サブリナ・カーペンターによる2週目のステージではマドンナが登場。2006年のコーチェラ・フェスティバルに登場した経験を持つマドンナがワーナー復帰後の初作となる『Confessions II』(7月リリース)からの新曲「I Feel So Free」を初披露し、出演のタイミングでリリースしています。

 

また4月17日金曜、ニューアルバム『you seem pretty sad for a girl so in love』からの第1弾シングル「drop dead」をリリースしたオリヴィア・ロドリゴは、コーチェラ・フェスティバル2週目の土曜に開催されたアディソン・レイのステージに出演し新曲等を披露しています。

 

出演前の新曲リリース、新曲の初パフォーマンスそして初パフォーマンス後の新曲サプライズリリース…これらの動きから、コーチェラ・フェスティバルが新曲プロモーションの場と位置付けられていることは明白でしょう。

 

コーチェラ・フェスティバルは音楽チャートに反映される

4月10日リリースの新曲(一部は4月17日に解禁)を相次いで紹介したのは、コーチェラ・フェスティバルが音楽チャートに如実に影響を与えるゆえ。コーチェラ・フェスティバル1週目開催初日を集計期間開始日とする4月25日付米ビルボード各種チャートは日本時間の明日夜判明しますが、米ソングチャートにて精度の高い予想を行うXアカウントのTalk of the Chartsはコーチェラ・フェスティバル関連作品の上昇を挙げています。

たとえばKATSEYE「Pinky Up」は28位での初登場が予想されていますが、この通りになれば初登場時におけるキャリア最高位が更新されます。

 

4月25日付米ビルボードソングチャートでは日本時間の今朝発表された米アルバムチャートを初登場にて制したエラ・ラングレー『Dandelion』の収録曲が大挙エントリーする模様ながら、一部再登場も見込まれています。たとえばジャスティン・ビーバーは最新アルバム『Swag』収録の「Daisies」が18位、またニッキー・ミナージュを迎えた「Beauty And A Beat」が26位に登場するとの予想が。土曜のヘッドライナーを務めたジャスティンによる1週目のステージ直後から、披露曲が好アクションを示していました。

 

そして4月25日付米ビルボードアルバムチャートではジャスティン・ビーバー『Swag』が55→7位(ユニット数は前週比160％アップ)、そしてサブリナ・カーペンター『Man's Best Friend』が18→10位に(ユニット数は同44％アップ)。新曲の上位初登場のみならず既発曲や作品の上位復活にも、コーチェラ・フェスティバルが寄与した形です。

さらにはコーチェラ・フェスティバル2週目にサプライズ登場したオリヴィア・ロドリゴの新曲が、5月2日付米ビルボードソングチャートで上位初登場を果たすとみられています。

 

”金曜リリース・音楽チャート金曜集計開始”を日本の音楽業界に求める

Creepy Nutsが4月10日にリリースした「Fright」は、同日出演したコーチェラ・フェスティバルでは披露されていません。火曜ドラマの主題歌が金曜にリリースされること自体珍しく、さらに日本の標準リリース曜日からも外れています(フィジカルリリースの慣例に従い水曜、もしくは日本の集計期間初日に合わせた月曜リリースが一般的)。それでも金曜に設定したのは、彼らがグローバルを意識したことの表れといえるでしょう。

(上記CHART insightは有料会員が確認可能なもので、20位未満の指標順位も明示されています(ビルボードジャパンでは有料会員が知り得る情報の掲載を許可しています)。また、以下に紹介するCHART insightも同様に、有料会員が確認可能なものとなります。)

一方で「Fright」は、4月12日日曜までを集計期間とする最新4月15日公開分のビルボードジャパンソングチャートで100位以内に入っていません。金曜が集計期間初日となるグローバルチャートと月曜初日の日本の音楽チャート(オリコン含む)では施策がどっちつかずになるということもあるのですが、それでも金曜リリースを選んだCreepy Nutsの狙いがどちらにあったかは明白かもしれません。

 

日本の楽曲がランクイン可能な(またその実績がある)世界のチャートとして、米ビルボードによる複合指標のグローバルソングチャート挙げられます。このチャートにはGlobal 200、およびGlobal 200から米の分を除くGlobal Excl. U.S.の2種類が存在します。日本の楽曲のトップ10入り一覧については上記をご参照ください。

グローバルチャートの特徴は下記エントリーにて紹介。チャートポリシー(集計方法)は新設以降ほぼ変わっていませんが、今年1月31日付以降YouTubeがデータ提供を取り止めたことで日本の楽曲は不利となっています(米ビルボードに対するYouTubeデータ提供取り止めの影響度、そして日本の音楽業界に望むこと(3月11日付)参照)。しかしこの取り止めに関係なく日本の楽曲には課題があることについて、次のようにまとめています。

 

J-POP躍進のヒントについてはまず、2022年6月にTOKIONへ寄稿したコラムにて提案した内容を再掲します。チャートの認知度を日本国内で上昇させること、ドメスティックなリリースタイミングを改善すること、ビルボードジャパンの音楽チャートがグローバルチャートに近づける形でチャートポリシーを見直すこと、歌手側やコアファンの意識が高まること等、いわば【音楽業界が総出で環境を改善すること】が必要と考えます。

日本の音楽業界においては未だにサブスク未解禁歌手が少なくないのみならず、そのサブスクサービスに対する(個人的な)マイナスイメージを堂々と述べたり、サブスクに絶対解禁しないと公言する歌手も存在します。利益率の低さ等が問題ならば歌手側と話し合い妥協点を見出す等、前向きな議論を業界全体を重ねなければなりません。サブスク未解禁歌手の多さは最終的に、海外のJ-POPに対する失望度を高めます。

音楽業界の環境改善は、J-POPを世界に届けることの意識も高めます。Spotifyの世界における新曲プレイリスト(New Music Friday)をチェックすると、J-POPが入ることはあっても数ヶ月に一度、1曲のみという状況であり、毎週のようにプレイリスト入りするK-POPとは大きく異なります。この点もまた機会損失であり、日本の音楽業界が各デジタルプラットフォームに働きかけることも差を埋めるのに重要と考えます。

 

海外作品の解禁が基本的に金曜なのは、海外チャートの集計開始日に即しているため。他方日本では未だフィジカルセールスが軸ゆえかデジタルも水曜解禁が目立ち、そして日本の音楽チャートはビルボードジャパンも含め、月曜が集計開始日となっています。この集計開始日のずれがJ-POPの施策をドメスティックに狭めかねない一因と考えるに、合算等も含めてチャートポリシーをグローバルに沿わせるよう検討すべきです。

ビルボードジャパンソングチャートは日本における複合指標チャートの代表、社会的ヒットの鑑となっていることは間違いありません。ビルボードジャパン自身がそれを誇りと考え日本での認知度を高めなければ、自分たちのチャートの優位性、そして同じく複合指標から成るグローバルチャートの重要性を日本国内で広めることは難しいでしょう。ビルボードジャパンの、特にSNSを介した発信力の強化を願うところです。

ここで述べたSpotify”New Music Friday”プレイリストについては現時点でも日本の楽曲のリストインが極めて少ない状況であり、またサブスク解禁歌手は増えているとしても未解禁を徹底する歌手や組織が今も目立ちます。2年前のエントリーで述べた内容は改善していると言い難いというのが厳しくも私見です。

その中にあって、コーチェラ・フェスティバル出演の日本人歌手は海外での標準リリース時(藤井風さんの場合は米東部標準時の金曜0時)を守っています。そこからみえてくる海外への意識は他方日本の音楽チャートで不利になりかねないのですが、そのことを日本の音楽業界が知っていたとしてもどれだけ発信しているか、そしてメディアや市井がそのことを理解できているか、そもそもグローバルを意識しているかは疑問です。

 

エンタメビジネスウォッチャーの徳力基彦さんは今年もコーチェラ・フェスティバルを観賞し、複数のコラムをYahoo! JAPANに寄稿しています。その中で上記エントリーにおける『実は日本では日本人アーティストのコーチェラ出演は、出演後はまだしも、出演前にはそれほど大きく報道されていない』『特にテレビ局が日本人アーティストの出演映像を生でYouTubeライブで視聴できることを事前に紹介することは希』という指摘は、日本(の意識)の現状を知るに十分と考えます。

この点は、音楽番組のパフォーマンス映像貸与(歌手の公式YouTubeチャンネルでの公開)におけるメディアの消極姿勢にも表れていると考えます。TVerの見逃し配信終了を待たなければならない(『ミュージックステーション』(テレビ朝日)は見逃し配信自体行わない)、貸与(公開)期間が限定される等、柔軟性の乏しさは日本の楽曲を世界に知らせる機会を減らします。フジテレビ新音楽番組『STAR』の映像もまだ貸し出されていません。

 

日本の音楽がグローバル化するために、まずは土台を作ること

先述した米ビルボードによるグローバルチャート(Global 200およびGlobal Excl. U.S.)は、日本市場分だけでもランクインが可能なものです。無論海外でのヒットも重要となりますが、グローバルチャートでのランクインを足がかりに海外展開を本格化させていく(ランクイン実績を海外での知名度上昇の訴求材料にする)ことはひとつの手段でしょう。

”土台を作る”と記したのは、先述したような日本の音楽チャートのチャートポリシー変更等、音楽チャートを含む音楽業界全体の変化を指します。音楽チャートありきの考え方と揶揄されかねませんが、しかしサブリナ・カーペンターをはじめとするコーチェラ・フェスティバルのヘッドライナーの、米やグローバルチャートの実績を踏まえればやはり音楽チャートでの実績は重要です。

昨年初開催されたMUSIC AWARDS JAPANの海外への意識も踏まえれば尚の事、やはり日本の音楽業界全体が海外標準に沿わせることが重要と考えます。そして日本市場の頑張りがグローバルチャートにも反映されることを音楽ファンに浸透させ、音楽業界、メディアそして市井が音楽チャートを意識する、認識を高めることが、日本の音楽のグローバルヒット輩出そして日本人歌手の海外フェス出演につながるのではないでしょうか。